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    francisco96
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    Titolo: Sarah & Saleem – Là Dove nulla è Possibile

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    Sarah & Saleem – Là Dove nulla è Possibile (The Reports on Sarah and Saleem) – Un film di Muayad Alayan. Drammatico, Palestina, 2018. Un film emotivamente sorprendente, ideologicamente spiazzante e difficile da dimenticare.
    Il termine originale francese, Cinéma, è l’apocope di Cinématographe (dal greco antico κίνημα / kínēma, “movimento” e γράφειν / gráphein, “scrivere” dunque “scrivere in movimento”), il nome dato da Léon Bouly Sarah & Saleem – Là Dove nulla è Possibile nel 1892 al suo apparecchio di proiezione, un “dispositivo reversibile della fotografia e ottica per l’analisi e la sintesi delle proposte” del quale depositò il brevetto, ma non riuscì mai Sarah & Saleem – Là Dove nulla è Possibile a farlo funzionare. I fratelli Lumière ripresero questo appellativo. Il padre, Antoine Lumière, avrebbe preferito che l’apparecchio inventato dai suoi figli venisse denominato Domitor, ma Louis e Auguste preferirono utilizzare Sarah & Saleem – Là Dove nulla è Possibile il termine Cinématographe per definire con più efficacia la dinamica legata alle immagini da loro realizzate. Tuttavia, il termine di Antoine ritornò in auge nel 1985, quando in Francia l'”Associazione Sarah & Saleem – Là Dove nulla è Possibile Internazionale per lo sviluppo e la ricerca sul cinema delle origini” venne soprannominata con un po’ di umorismo Domitor. La parola cinema è polisemica: può designare l’arte filmica, o le Sarah & Saleem – Là Dove nulla è Possibile tecniche di ripresa dei filmati animati e la loro presentazione
    al pubblico; o ancora, per metonimia, la sala nella quale i film vengono mostrati. È in quest’ultimo senso che il Sarah & Saleem – Là Dove nulla è Possibile termine viene solitamente abbreviato a livello mondiale come “Cine”.

    Il riferimento allo schermo di proiezione ha suggerito agli spettatori diverse espressioni legate al linguaggio cinematografico: quelle oggettive come ad esempio, la Sarah & Saleem – Là Dove nulla è Possibile “messa in quadro” per la ripresa di oggetti e persone in movimento; e, alla stessa maniera, soggettive come “per fare il suo cinema” (sognare di essere un realizzatore di film Sarah & Saleem – Là Dove nulla è Possibile mentre lo si guarda può apparire un po’ troppo ottimista o addirittura patologico), “questo è il cinema” (affermazione che può apparire esagerata o menzognera) poiché sempre diverse sono le reazioni Sarah & Saleem – Là Dove nulla è Possibile che il pubblico prova nel guardare una pellicola, a riprova della grande forza evocatrice di un film. In ogni caso, va ricordato che l’illusione ottica di un’immagine in movimento non Sarah & Saleem – Là Dove nulla è Possibile va confusa con il fenomeno più complesso dell’illusione filmica, vale a dire quell’esperienza particolare per cui «mentre sappiamo che stiamo
    vedendo solo un film, tuttavia sperimentiamo quel film come un Sarah & Saleem – Là Dove nulla è Possibile mondo pienamente realizzato». Storia della cinematografia
    La denominazione di “cinematografo” proviene dall’apparato brevettato dai fratelli Auguste e Louis Lumière nel 1895, basato su alcune innovazioni tecniche rispetto a quelli dei loro Sarah & Saleem – Là Dove nulla è Possibile predecessori (d’altra parte, precedentemente, con il termine di “cinématographe” era stato denominato l’apparato di cronofotografia del francese Léon Bouly). La prima proiezione pubblica, con l’apparato dei fratelli Lumière, ebbe luogo Sarah & Saleem – Là Dove nulla è Possibile il 28 dicembre 1895. Essa avvenne appunto in pubblico, a pagamento, all’interno della “Sala Indiana” del Gran Cafè de Paris. Il film proiettato si intitolava L’uscita dalle officine Lumière.
    Come anche Sarah & Saleem – Là Dove nulla è Possibile nel caso di tutte le altre arti, il cinematografo si sottopone più o meno ad una classificazione in correnti: Sarah & Saleem – Là Dove nulla è Possibile Sarah & Saleem – Là Dove nulla è Possibile
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